エンターテイメント産業は、東南アジア諸国にとって創造的経済発展の推進力として魅力的な「ケーキの一切れ」となっています。
インドネシアは、観光振興のために大規模な投資を行い、隣国シンガポールでの「Swiftonomics」（テイラー・スウィフト経済）の成功を模倣することを期待していますが、業界の専門家たちはこの国にとってこれが正しい戦略なのかについて依然として懸念を表明しています。
アメリカのポップスター、テイラー・スウィフトは、3月2日から9日までの6回の公演でシンガポールのナショナル・スタジアムで公演する予定です。これにより、30万人以上のファンが参加すると予想され、シンガポールに数億ドルの収益をもたらし、同時にアジア太平洋地域のエンターテイメントの中心地としての地位を確立することが期待されています。
チャンネルニュースアジアは、ホテルや航空会社からの情報を引用し、テイラー・スウィフトのシンガポール公演の周辺の航空券と宿泊施設の需要が最大30％増加していると報じています。シンガポールの文化・共同体・青年省（MCCY）とシンガポール観光局（STB）によると、同国は他国からの「多数の」テイラー・スウィフトファンを歓迎すると見込まれています。
専門家の推定によると、テイラー・スウィフトのシンガポール公演がもたらす経済的価値は、2024年2月16日から18日にオーストラリアのメルボルンで公演した際の推定額1.2億オーストラリアドル（7億8700万米ドル）を超える可能性があります。アメリカの歌手が東京で4日間公演すると、この国では341億円（約2億2600万米ドル）以上の収益が見込まれています。
インドネシアのデジタルコンテンポラリーミュージックアーカイブプロジェクトSounds From The Cornerの音楽起業家で共同設立者であるテグ・ウィカクソノは、「テイラー・スウィフトのような大物スターのイベントを企画することは印象的で名誉あることに思えますが、最終的には、これがこの産業を維持するものではなく、特に地域の規模がインドネシアのような国にとってはより安定した文化的エンターテイメントイベントの流れが必要です」と述べました。
以前、シンガポール当局は、シンガポールが東南アジアで唯一の公演地であるという条件で、テイラー・スウィフトに1回の公演あたり200万〜300万米ドルを支払うことに同意したとされています。
「共同独占は、東南アジア全域のファンがアイドルのパフォーマンスを見るためにシンガポールに旅行する必要があるという不足効果を引き起こします」と、スラバヤのアイルランガ大学の経済学の専門家であるガンカール・プレマナント氏は述べています。これにより、プロセスにおいてシンガポールに最大限の経済的利益がもたらされます。」
実際、インドネシア、タイ、マレーシア、シンガポール、そして最近ではベトナムも、世界的なエンターテイメントシーンで台頭しており、ますます多くの世界クラスのパフォーマーがこれらの国々を世界中のツアーの目的地として選択しています。
プレマナント氏は、観光名所、自然の美しさ、多様な選択肢の利点を活かして、東南アジア諸国が国際的な文化イベントや音楽イベントを組織するためのマーケティングとプロモーションを強化し、これらの活動の経済的影響を最大化し、地域の創造的経済を成長させることができると述べました。
ただし、この専門家は、一部の東南アジア諸国が創造的経済を発展させる潜在能力とインフラを有しているものの、スムーズな組織と物流を確保するためには さらなる努力が必要であると指摘しました。
スラバヤを拠点とするイベントオーガナイザーのゲイリー・リーは、東南アジア市場がエンターテイメント産業のビジネスにとってますます潜在的なものになっていると述べましたが、国々はまだ適切な政策、資金、財政的持続可能性、およびクリエイティブ作品の標準価格の欠如に直面しています。
具体的には、この専門家は、タイがクリエイティブ産業の意味についての共通理解の欠如と、デジタルブームの文脈での急速な変化に直面している一方、フィリピンがクリエイティブ産業を発展させるための政策ロードマップを策定するための中央政府機関を必要としていると指摘しました。
持続可能な発展のために経済成長を促進する上で、クリエイティブ産業はますます重要な役割を果たしています。これらのセクターでの経済活動を支援し促進するために、東南アジア諸国は文化的多様性とデジタルの進歩を考慮した包括的な政策枠組みを開発・設計する必要があります。
また、リー氏は、国際公演からの利益を通じて、東南アジア諸国が国内の才能を強化し、持続可能な経済的利益をもたらすために国内の才能を支援することができると述べました。それによって、繁栄する創造的経済を構築することができます。
